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4K HDR 極致 4K 前所未見精彩細節
4K HDR (4K High Dynamic Range) 讓電視畫質大躍進！透過最新技術強化明暗對比，同時擁有比過去更寬廣的色域，展現驚人細節與清晰畫質。
4K HDR
液晶電視的畫面亮度比傳統 CRT 映像管電視高，但目前影像訊號的最大亮度仍然是以傳統標準為基礎，如類比、數位電視訊號、網路電視、DVD、藍光光碟等等。
4K HDR 是一種全新的影像訊號規格，能提供更寬廣的動態範圍，帶來更好的對比度與更廣的色域，完美呈現 4K 畫面細節。想感受細緻畫面、色彩絢麗的真實感動嗎?現在就是擁有 4K HDR 電視的最佳時機！
Sony 4K HDR 的獨家創新技術
Sony 獨家 X-tended Dynamic Range PRO? 三倍高光感背光技術，採用區域控光與先進演算法，打造亮部更明亮、暗部更深邃的極佳對比，如臨現場般的光影氛圍，讓您感受更真實的視覺效果。
寬廣色域及 HDR 高動態範圍
HDR 高動態範圍對比度與色域範圍的大幅提升，可表現更鮮豔飽滿的色彩階調，也能忠實呈現物象立體感
PICTURE 真實之美 顛覆視界的想像
BRAVIA 無限進化，4K 超極真影像處理器 X1? 完美整合高階影像核心技術，讓世界之美在眼前真實呈現。
卓越進化 影像分析與畫質升級
無比精彩 世界完美呈現
4K 超極真影像處理器 X1? 電晶體為過去之三倍，能即時進行五大影像技術提升：即時影像偵測與樣式分析、噪訊分解技術、精湛高解析度、精準色彩對映、動態對比增強，在畫質的處理速度與能力上有卓越的進化。
極致 4K 前所未見精彩細節
Sony 4K X-Reality PRO 最高階的影像技術能將影像提升至最細膩的畫質，完美呈現精緻細節，提升 Full HD 畫面至足以媲美4K畫質表現；此外，4K X-Reality PRO 採用最新一代影像數據資料庫，以豐富的影像資料進行分析比對，讓畫面中的景物栩栩如生呈現在您眼前。
無限進化 影像數據資料庫
4K 超極真影像技術，採用 2K-4K 畫質提升技術與 4K 影像數據資料庫，經由強大的超精湛畫質演算法，比對每個圖像，並優化每一個畫素的色調、飽和度與亮度，將畫面提升至最細緻的表現，讓每個細節都細緻入微栩栩如生。
新款
超高解析 單色調區域偵測技術
4K 超極真影像處理器 X1? 能針對不同色調的區域進行偵測，即使是背景複雜的影像，都能完整偵測並消除雜訊，進一步呈現高解析影像。
自動感測高階解析
當 Full HD 影像來源轉換至 4K* 高解析度時，以一般液晶電視的演算法，原始畫面的線條勢必變寬，即使影像提升至 4K*，也會破壞畫面的精緻度。4K 超極真影像處理器 X1? 藉由自動感測高階解析的創新演算法，在 Full HD 影像轉換至 4K* 時，人物、景物線條依然細緻完好，享受真正細膩動人的 4K* 畫質。
噪訊分解技術
利用各種降噪技術流暢地優化影像畫質，讓畫面更臻至完美，增添您觀看的真實感。噪訊分解技術並非直接去除畫面中的雜點，而是分解成肉眼幾乎無法辨識的小點，如此能在不破壞原始素材的方式下，使圖像更加真實精細，清楚呈現畫面的質感。在幾近真實的電視畫面中，人物與膚色的細節表現更加寫實。
色彩饗宴 豐富繽紛的超廣色域
Sony 獨家 TRILUMINOS? Display 原色顯示技術 ，打破傳統液晶電視的色彩範圍限制，可顯示更寬廣的色域表現，提高圖像的色彩頻譜及彩度，呈現最豐富的真實原色，即使細微色調也能生動呈現。帶給您感動人心的視覺饗宴。
精準色彩對映技術
4K 超極真影像處理器 X1? 採用精準色彩對應技術能個別強化每個顏色，調整至最佳色彩品質，優化整體畫面色彩，讓影像鮮活，呈現豐富的自然原色。
4K 超精湛畫質
4K 影像具備 829 萬畫素的高影像解析度，細膩的畫質相當於 4 倍 FULL HD 規格，即使大尺寸螢幕也能呈現令人驚豔的細節、材質感、銳利度、甚至細微紋路都可清晰再現。
即使近距離觀看也能呈現精細畫質
即使只有 Full HD 電視一半的觀看距離來觀賞 4K 電視，也無須擔心畫質顆粒感，能盡情享受大螢幕視角所帶來的絕佳臨場感。??
影像分析與畫質升級
無論觀賞藍光影片、第四台或網路影片等不同影像來源，透過4K 超極真影像處理器 X1? 進行資料分析處理，能有效將質感與解析度都提升至最細緻畫質，享受栩栩如生的真實感動。
精準對比 全方位掌握明暗
Sony 電視呈現更廣的亮度範圍，比起大部分的電視更能精準呈現真實顏色，無論是畫面的動態對比、光線明暗、層次的細膩變化，都能帶來更細膩出色的畫面，呈現接近肉眼看到的真實。
進階版 X-tended Dynamic Range PRO? 三倍高光感精準背光技術
有效將 SDR 訊號提升至接近 HDR 的規格，可達到高於傳統 LED 電視 3 倍以上畫面動態，從深到淺全方位的色調到光線明暗層次的細膩變化，讓黑更加深遂、有層次，讓亮部呈現近乎真實的色彩表現。
動態對比增強技術
享受更高範圍的動態對比增強技術，優化每個畫面，具有更寬廣的明暗範圍及強化動態對比度。
Intelligent Peak LED 超能直下式 LED 背光技術
極致黑白對比效果呈現
BRAVIA LED 背光顯示採用多段式排列，能夠針對影像畫面更精準的調整背光光線亮度，經由完美對比比率下達到極黑以及極亮的效果。LED 背光也能夠精簡電視體積，達到更高的能源效率。
* 超能直下式 LED 背光技術採用局部調光與亮度增強，達到精密且細緻的超高動態對比。
Local Dimming 分區背光控制技術
透過調整不同區域背光源明暗的變化，可達到節能與提高影像的動態對比，使同一畫面上能表現出更亮與更暗的完美自然呈像效果。此項優異技術利用鮮豔色彩強化深黑的夜景，在正確的位置加強對比度，而非單純照亮整個螢幕，呈現更真實、豐富的色彩。
極瞬流線影像科技
超極流暢 精準動態影像
能將畫面增幅，加倍的演算技術讓分格更細緻，呈現精彩動態影像。XR960 採用先進的「背光掃描」技術， 更以領先的「線性背光閃爍控制」技術達到超順暢、超精準的動態影像。
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
南韓總統朴槿惠今(10)日遭南韓憲法法院判決通過彈劾案，將立即下台。失去總統身分後，除了可能從青瓦台搬離，朴槿惠也失去刑事豁免權，接下來將有13項罪名等著她。
朴槿惠遭彈劾後，被剝奪總統身分變成平民，先前總統的禮遇如終身俸、醫療、助理跟司機等也將被取消。總統原有每月約1200萬韓元(32萬台幣)的俸祿，都隨著朴槿惠失去總統身分被剝奪。
另外朴槿惠遭控13項刑事罪名，包含與閨密崔順實共同涉嫌收賄、收受三星少主李在鎔巨額賄款、違反醫療法、迫害新聞自由等。調查朴槿惠閨密干政案的獨立檢察組經過70天調查，6日公布最終調查結果，朴槿惠被列為收賄共犯，朴槿惠失去刑事豁免權後，未來恐將面臨被起訴的命運。
中國時報【楊渡】
借現代主義的語言形式，去點燃反抗威權的火種，成為一代人的共同精神面貌……他們像尤里西斯，「遠行」異國他鄉，甚至身入黑牢，最後都逐一「回歸」，回歸到文學的「故土」。
然而，《文星》雜誌接著上場。創刊於1957年的《文星》標榜「文學的，藝術的，生活的」，發刊詞「不按牌理出牌」即點出它希望有所異於當道文化的理念。1961年李敖開始主編《文星》，以〈給談中西文化的人看看病〉〈老年人與棒子〉等文，點名批判文化界的「老人」，抵抗黨國的保守主義，迅速點燃「中西文化論戰」，隨後《文星》成為李敖與胡秋原、徐復觀、居浩然等論戰的所在。戰火延燒幾年，讓《文星》成為西化派重鎮，廣受青年歡迎，也受到當局的注目，而屢屢遭到查禁。它的副刊隨之風行一時，而文星書店出版的書籍則涵蓋了當時文壇的青年作家。直到1965年被警備總部查禁，宣告停刊。
但青年世代的文化反抗並未結束。
1965年創刊的〈劇場〉更微妙。那幾乎是當時台灣文壇的一時豪傑。包括：邱剛健、黃華成、劉大任、陳映真、王禎和、黃春明、曹永洋等，包含詩、小說、劇場、導演、評論等。據劉大任說，〈劇場〉首度演出《等待果陀》時，開幕由陳映真拿一面用石膏做的，但漆成古銅色的鑼，上場一敲打，立即就碎了，觀眾驚笑聲中，他大喊一聲：開始了。1967年，一樣是因無經濟支撐，而宣告停刊。為時三年的雜誌，出了9期。
1966年10月10日創刊的《文學季刊》則是由尉天驄主編的季刊，作者包括了陳映真、姚一葦、黃春明、七等生、施叔青等人，包括了畫家吳耀忠在內的作家們，常常在明星咖啡廳寫稿聚會。窮作家們互相支援，誰領了薪水，有錢的就請客，沒錢就掛在帳上。雜誌基本是在咖啡廳完成的。這雜誌是直到1968年7月，陳映真因「民主台灣聯盟」案件，以「組織聚讀馬克思主義、魯迅等左翼書冊及為共產黨宣傳」等罪名，被逮捕入獄，尉天驄、黃春明也受到牽連調查，終於告終。其後就改為不定期出刊了。
這些時起時伏、不斷拍打戒嚴體制岩岸的雜誌，如「亂石崩雲，驚濤裂岸，卷起千堆雪」；雖然總是因為政治的因素、經濟的因素而停刊，但內容包含了文學、文化、藝術、劇場等各個方面，呈現了一些共同的特性，總結來說，即是：西化、叛逆、批判、追求創新；代表著年輕世代對封建、保守、威權、戒嚴體制的反抗。
那是反叛的年代。表現形式上是現代主義，是繼承了歐美發韌於十九世紀末二十世紀初的現代主義脈絡。現代主義的作家、藝術家、文學作品、戲劇、存在主義哲學等也相繼被引進台灣，形成一時風潮，對文學創作產生重要的影響。但更本質的關鍵是：它借用了現代主義來批判當時的台灣。
事實上，1960年代的台灣經濟還很落後，工業根本不發達，距離歐洲的現代主義所批判的工業時代還很遙遠，但借用這個「隱喻式的現代主義」，去呈現台灣的現實，卻有著直指本質的力量，因此風行一時。
那使人荒蕪的戒嚴體制（一如工業體制），使人消失存在意義的兩岸戰爭狀態（有如戰後的歐洲），使人成為物質奴隸的經濟政策（一如歐洲批判的工業文明），使人成為渺小螺絲釘的國家機器宰制下的生命（一如工業文明中的個體），使人變成權力控制下的螻蟻（一如存在主義所呈現的人類生存情境）……。
這種反諷式的對照，雖然不是直接面對台灣社會現實的批判，但透過虛無的否定，甚至以一種「冷冷轉身走開去」的姿態，去漠視並對抗威權的意識形態控制，卻已完成對政治虛偽的反抗。直白的說，即是借現代主義那種當權者所難以理解的語言形式，去點燃反抗威權的火種。
這樣的反抗，成為一代人的共同精神面貌。《筆匯》《現代文學》《文星》《劇場》莫不如此。其中最主要的，當然是作家和作品，那才是召喚著自由靈魂的哨音。
然而，作家也在尋找出路。戒嚴體制未變，精神苦悶依舊，反抗的靈魂在台灣找不到出口，又不甘於只是虛無的否定，遂轉而尋找精神的出路、理想實踐的出口。陳映真的小說逐漸轉向了現實的反諷與批判，黃春明的小說直指台灣底層的真實生存，施叔青筆下的鹿港帶著傳奇般魔魅的毀滅感，王文興的《家變》隱含著世代的反抗，這些作品，已然預示著一個新世代的來臨。
然而，當時的政治環境並沒有留下「出路」。懷著激烈的理想主義熱情的青年作家如陳映真，於是走向「必欲付諸於行動」的革命之路。而更多的作家則在苦悶中，選擇離開，去異鄉追尋自由的天空；去流浪天涯，尋找理想實踐的所在。
白先勇、施叔青、劉大任、王文興、陳若曦等，都先後出國。
而1960年代的台灣，便是在陳映真的被捕與《文季》的停刊之後，走入另一個階段。
如果，1960年代的台灣只移殖了歐美的現代主義，就沒有1970年代的「鄉土文學論戰」了。事實上，1960年代的文學作家之中，社會關懷與批判的現實主義精神已隱隱然埋下種籽。黃春明的小說刻劃著台灣農村沒落的底層面貌；王禎和文字中那精緻的台語，《嫁妝一牛車》的深深的悲哀，帶出語言歧異性的反諷力量；白先勇筆下的沒落貴族，象徵著國民政府威權的腐敗衰落；而王文興1973年所發表的《家變》更寫下了年輕世代對上一代的蔑視與反抗。更不必說陳映真從《將軍族》那傷感抑鬱的理想主義者，轉向《第一件差事》的冷靜與批判，早已預示了一個新時代的來臨。
感受到1960年代的精神底蘊，那內在的反叛精神，就不難理解為什麼後來這一群作家，都如劉大任所寫的《浮游群落》，各自在命運的飄浮中，走向「遠行」的長路。
然而那遠行不是無端的漂泊，而是理想的追尋。
陳映真把他的入獄七年比喻成「遠行」。遠行歸來後，他繼續寫作小說，以〈夜行貨車〉震撼文壇，並繼續寫出了《萬商帝君》、《山路》等系列，其思想高度與文學藝術之成就，至今少有人能及。
劉大任在保釣後去了中國大陸，追尋他的理想，出來後在聯合國工作，寫出一系列長篇小說；陳若曦追隨丈夫去了北京，看到文革的真實壓抑，出來後寫出了《尹縣長》等一系列小說；施叔青繼續寫作小說，在香港旅居多年後，寫出了《香港三部曲》，爾後還寫了台灣三部曲；尉天驄在文季停刊多年後，除了教書，還繼續寫作文學評論，在1970年代的鄉土文學論戰中，從理論上支持鄉土文學，起了決定性的作用。白先勇則不斷在藝術上精進追尋，寫了文學史上第一部刻劃同志的小說《孽子》，近幾年推動崑曲，製作《青春版牡丹亭》，在世界巡迴演出兩百餘場。
這些從1960年代出發的靈魂，像尤里西斯，歷經千里萬里的航程，「遠行」異國他鄉，甚至身入黑牢，最後都逐一「回歸」，回歸到文學的「故土」。一如許多作家所述，心靈的所繫，才是故鄉。在文學的世界，唯有寫作，才是作家最後的歸宿。（下）
（全文完）
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